Jeg tror, at alle er bekendt med LED-skærme, når alt kommer til alt er dette et relativt almindeligt produkt nu. LED-display er en slags fladskærm, som består af små LED-modulpaneler, som bruges til at vise forskellige oplysninger såsom tekst, billede, video, videosignal og så videre. YONGS LED-display i dag vil tale om de tre store misforståelser af LED-displayvæggen.
(1) I den tidlige fase af digital scenekunstdesign blev der dannet et "big vision"-team, der i fællesskab skulle udføre kreativt arbejde.
Det erfarne kreative team vil danne et kreativt team med digitalt scenedesign, videodesign, lysdesign, programleder og andre fagfolk i starten af projektet. Fra begyndelsen af oprettelsen af programmet vil fagfolk fra forskellige typer arbejde være dybt involveret i det, og bestemmelsen af enhver idé vil sikre den høje grad af praktisk anvendelighed af teknologi på alle niveauer. Sammenlignet med den proces, hvor de fleste indenlandske produktionshold først bestemmer programideerne og indholdet, og derefter lader de omkringliggende typer arbejde deltage, er arbejdsmetoden til at danne et "big vision" -team i begyndelsen mere befordrende for konsistensen af den endelige præsentation af programmet, hvilket muliggør forskellige kunstneriske midler. En høj grad af enhed er et formål, der garanterer den endelige visuelle og kunstneriske effekt af showet.
(2) Behandl videoens digitale sceneskønhed som en del af programindholdet, og lad videoens digitale sceneskønhed tjene programmet i stedet for det program, der serverer videoen.
Mange programoprettelseshold er ofte vant til at lave tilføjelser, når de opretter programmer, i håb om, at programydelsen på scenen og baggrundsvideoens digitale koreografi vil påtage sig flere funktioner for at opnå den effekt, at en plus en er større end to, men virkeligheden er ofte lige det modsatte. Egenskaberne ved sceneforestillinger bestemmer placeringen af video digital scenekunst til at tjene programmet. Det er urealistisk at tro, at et program har flere funktioner. Hvis den endelige præstationseffekt skal sikres, er video digital scenekunst bestemt til at være i den underordnede position af sceneprogrammets præstation snarere end at tage føringen. . Uanset om det er videofarvetone, bevægelseshastighed, billedets lysstyrke, skal det overholde kravene i programmets overordnede atmosfære for at sikre, at programindholdet og videoen "taler på samme sprog".
(3) Digital sceneproduktion af video bør ikke søge "stor" og "blændende".
På nuværende tidspunkt forfølger mange indenlandske store festarrangører scenens storhed og nyheden om digitale danseelementer. Dette er forståeligt, men i den faktiske produktion betyder blindt at forfølge "stor scene" og "blændende følelse" ikke flot. Festens overordnede sceneatmosfære skal være opmærksom på rytmesansen, og den kan opnå op- og nedredninger. Der er både store scener og små kunstneriske forestillinger for at tiltrække publikum til at følge rytmen i showet og fortsætte med at se. Ellers vil det medføre negative virkninger af visuel træthed.
Alt i alt er anvendelsen af video digital scenekunst i store partier stadig et relativt nyt emne i Kina. Hvordan man studerer anvendelsen af video digital scenekunst ud fra partiets samlede effekt er topprioriteten for fremtidens innovation og udvikling af digital scenekunst.
